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Notas
Faust de Gounod vuelve al centro del debate moral en Múnich
La Bayerische Staatsoper estrena una nueva producción con Lotte de Beer y Nathalie Stutzmann
El 8 de febrero de 2026, la Bayerische Staatsoper presentará en el Nationaltheater el estreno de una nueva producción de Faust de Charles Gounod, tercera novedad escénica de la temporada 2025–26. La puesta en escena marca el regreso de Lotte de Beer a la casa bávara, mientras que la dirección musical estará a cargo de Nathalie Stutzmann, quien debutará al frente del Bayerisches Staatsorchester.
De Goethe a la ópera francesa
El punto de partida de la ópera es uno de los mitos fundacionales de la literatura alemana: el Faust de Johann Wolfgang von Goethe. En pleno siglo XIX, el interés francés por los grandes temas de la literatura alemana llevó a Charles Gounod a abordar el texto —que había leído siendo muy joven en la traducción de Gérard de Nerval— desde una perspectiva propia, más íntima y psicológica.
El libreto, firmado por Jules Barbier y Michel Carré, centra la acción en el pacto con Méphistophélès y en la tragedia de Marguerite, construyendo una dramaturgia de fuertes contrastes: escenas de taberna frente a plegarias religiosas, coros militares frente a baladas de extrema intimidad. Estrenada en París en 1859, la ópera fue revisada en varias ocasiones por su autor hasta cristalizar en la versión con recitativos que hoy se considera definitiva. Arías como «Ah, je ris de me voir si belle» o «Salut! demeure chaste et pure» convirtieron a Faust en una de las óperas francesas más difundidas de todos los tiempos.
Una lectura contemporánea del mito
Para esta nueva producción, Lotte de Beer propone acercar la obra nuevamente al espíritu de Goethe, poniendo el foco en una pregunta central: ¿qué define una buena vida?. El pacto de Faust, nacido de la frustración ante los límites del conocimiento, y sus consecuencias sobre Marguerite son leídos como una reflexión sobre la responsabilidad individual y el peso de las decisiones personales. En esta visión, Marguerite emerge como figura moralmente superior, incluso en medio de la tragedia, mientras que Faust queda expuesto ante la imposibilidad de eludir las consecuencias de sus actos.
La propuesta escénica cuenta con escenografía de Christof Hetzer, vestuario de Jorine van Beek y dramaturgia de Peter te Nuyl, un equipo con el que la directora mantiene una colaboración sostenida en los principales teatros europeos.
Un reparto de alto perfil
El papel protagónico será asumido por Jonathan Tetelman, quien debuta como Faust tras recientes apariciones destacadas en Múnich. Kyle Ketelsen regresa a la Bayerische Staatsoper como Méphistophélès, mientras que Olga Kulchynska encarna a Marguerite, personaje que ha marcado algunas de las páginas más célebres del repertorio francés.
Completan el elenco Florian Sempey como Valentin, Dshamilja Kaiser en la parte de Marthe (debut en la casa), y los miembros del ensemble Emily Sierra (Siebel) y Thomas Mole (Wagner). Participa el Bayerischer Staatsopernchor, dirigido por Christoph Heil.
Fechas y contexto
La ópera —cantada en francés, con sobretítulos en alemán e inglés— se ofrecerá en ocho funciones entre febrero y julio de 2026, incluida la premiere del 8 de febrero. La producción es una coproducción con la Teatr Wielki Opera Narodowa, reforzando el carácter internacional del proyecto.
Con esta nueva lectura de Faust, la Bayerische Staatsoper propone no solo la recuperación de un gran título del repertorio, sino también una reflexión actual sobre el deseo, el poder y la responsabilidad, confirmando a Múnich como uno de los centros neurálgicos del debate operístico contemporáneo.
Victor Fernández
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