Ralph Fiennes debuta como director de ópera en París con una visión cinematográfica de Eugene Onegin
PARÍS (AP) — La lectura que Ralph Fiennes propone de Eugene Onegin es, ante todo, cinematográfica. El actor y director británico, tres veces nominado al Oscar y ganador de un premio Tony, realizó esta semana su debut como director de ópera en el histórico Palais Garnier de la Ópera de París.
Fiennes trabajó el foco visual como lo haría un realizador cinematográfico: iluminación intensa en el proscenio mientras los personajes secundarios se replegaban hacia el fondo, sumidos en una luz más apagada. “Quedó claro que sus prioridades son muy cinematográficas, como si todo estuviera concebido en primeros planos”, señaló la mezzosoprano Susan Graham.
La obra, basada en la novela en verso publicada en 1833 por Alexander Pushkin, fue compuesta por Pyotr Ilyich Chaikovski sobre un libreto escrito junto a Konstantin Shilovsky. El elenco está encabezado por el barítono Boris Pinkhasovich como Onegin, la soprano Ruzan Mantashyan como Tatiana y el tenor Bogdan Volkov como Lenski. Las once funciones programadas hasta el 27 de febrero están completamente agotadas y la ópera será transmitida por la televisión francesa el 9 de febrero.
“Me sentí impactado, encantado y asustado —principalmente encantado—”, confesó Fiennes en un encuentro público realizado el 6 de enero. Su vínculo con Onegin se remonta a sus años de formación como actor, cuando un profesor le sugirió leer la novela de Pushkin en traducción inglesa como posible material para una audición. “La leí y quedé completamente cautivado por el poema y por el personaje”, recordó.
No es la primera vez que Fiennes encarna a Onegin: ya lo había interpretado en la película homónima de 1999, dirigida por su hermana Martha y coprotagonizada por Liv Tyler. También dirigió The White Crow (2018), filme centrado en la figura del bailarín Rudolf Nureyev. Su interés por Pushkin se reavivó, según explicó, gracias al director musical Semyon Bychkov, quien lo acompañó en este debut operístico.
Fiennes decidió situar la acción en la década de 1830, evitando trasposiciones contemporáneas. “Si intentaba encontrar un paralelo en los siglos XX o XXI, sentía que estaría forzando algo. No hice un análisis filosófico extenso: seguí mi intuición”, explicó.
Uno de los ejes de su trabajo fue desterrar los gestos operísticos convencionales. Durante los ensayos, pidió a los cantantes que recitaran el libreto hablado para reforzar la dimensión dramática del texto. “Es extraño para un cantante, pero en ese proceso se descubren nuevos colores expresivos”, explicó Mantashyan. “Él escucha la música, pero su primera herramienta es el texto”.
Susan Graham, quien a los 65 años interpretó por primera vez un papel en lengua rusa como Madame Larina, destacó ese enfoque: “No caemos en el ‘plantarse y cantar’. Todo sigue siendo muy humano. Tratamos de evitar los grandes gestos, aunque a veces la ópera, inevitablemente, es grande”.
La escenografía de Michael Levine opta por la sobriedad: árboles sobre un telón de fondo y hojas en el suelo evocan la finca campestre de los Larín, un espacio que se transforma en paisaje nevado para el duelo del segundo acto. En el tercero, el escenario muta en el salón de baile del príncipe Gremin en San Petersburgo. El vestuario de Annemarie Woods no busca una reconstrucción histórica exacta, reforzando una gestualidad más cercana al presente, mientras la iluminación de Alessandro Carletti subraya la intensidad emocional de las escenas clave, como la célebre carta de Tatiana.
Los ensayos comenzaron el 1.º de diciembre y llegaron al escenario el 9 de enero, apenas dos semanas y media antes del estreno. “El proceso es muy rápido y caótico, y eso sorprende a muchos”, señaló Levine. “Pero hay que seguir adelante, trabajando cada detalle”.
La imagen final concebida por Fiennes muestra a un Onegin devastado, derrumbado y sollozante, aferrado al chal que arrebató a Tatiana durante su confrontación: el mismo que ella llevaba cuando se conocieron. Un cierre íntimo y contenido para una lectura que, sin renunciar a la tradición, mira a la ópera con ojos de cine.
Créditos:
Artículo original: Ralph Fiennes, star of stage and screen, makes opera debut in Paris directing `Eugene Onegin’
Medio: AP
Tracucción: www.avantialui.org
