Avanti a Lui

Lise Davidsen reina como Isolda en el Metropolitan Opera mientras equilibra su carrera y la maternidad
 
NUEVA YORK (AP) — Cuando Lise Davidsen terminó, hace un año, su última función de Fidelio, de Beethoven, en el Metropolitan Opera, voló de regreso a Noruega para esperar el nacimiento de sus mellizos, disfrutar de seis meses de licencia por maternidad y preparar el debut en un papel de gran envergadura.
 
Si tenía preocupaciones, estaban ligadas sobre todo al parto y a la posibilidad de que afectara su voz.
 
“Pero apenas nacieron, todo cambió”, dijo.
 
Después de más de una década de viajes casi constantes de un teatro de ópera a otro, construyendo su carrera, durante el verano no estuvo lejos de sus hijos pequeños por más de dos horas seguidas.
 
“Sólo para ir al supermercado o algo así”, dijo. La idea de llevarlos luego lejos de casa para viajar por trabajo le parecía “una locura. Y estar lejos de ellos durante los ensayos y las funciones...”.
 
Y, sin embargo, sobre ella pesaba el plazo de noviembre para comenzar los ensayos en Barcelona, España, de Tristan und Isolde, de Richard Wagner, una de las cumbres del repertorio para soprano dramática. Después debía volar a Nueva York para una producción diferente de la misma ópera en el Met.
 
“Le dije muchas veces a mi marido: no sé si de verdad puedo hacer esto emocionalmente, o siquiera si quiero hacerlo”, contó. “Me decía: ‘¿Para qué canto?’. Y él me respondió que ese no era el momento para tomar esa decisión. No podíamos tener esa conversación todos los días porque me volvía loca a mí y lo volvía loco a él”.
 
Concentración y miedo al fracaso
 
Al final, el sentido del deber prevaleció sobre cualquier impulso de abandonar. Y una vez en Barcelona, Davidsen descubrió que la necesidad de concentrarse en dominar el papel resultó una bienvenida distracción frente a su agitación personal.
 
“Mi miedo a fracasar en este papel era tan grande que tuve que poner allí toda mi energía”, dijo. “Como llevaba tanto tiempo sin cantar, y además es un papel que algunas personas llevaban esperando, esa era una presión añadida a todo lo demás. Así que decidí hacer mi trabajo en lugar de quedarme atrapada en mis emociones”.
 
Todo temor se evaporó una vez que la producción de Barcelona llegó a escena. Las críticas fueron entusiastas, y algunos comentaristas la proclamaron una digna sucesora de Kirsten Flagstad y Birgit Nilsson, consideradas en general las dos mayores Isoldas del siglo XX.
 
En Nueva York, la respuesta también ha sido eufórica por parte del público, de la mayoría de los críticos y de sus propios compañeros de elenco.
 
Ryan Speedo Green, el bajo-barítono que canta la parte de su esposo, el rey Marke, permanece en primer plano, de cara al público, mientras ella se ubica muy detrás de él cantando la Liebestod, el aria que cierra la ópera.
 
“Estar en el escenario con ella en ese momento... se me pone la piel de gallina cada vez”, dijo. “La pureza del sonido, la emoción y la comprensión... Después de la última nota, estoy llorando. Si tuviera que cantar después de eso, quedaría destruido”.
 
Mantener compromisos, pero asumir menos papeles nuevos
 
Ahora, cuando Davidsen se acerca al final de su serie en el Met, suena más energizada que agotada, no como una cantante que esté pensando en abandonar su carrera o incluso en ponerla en pausa.
 
“Cuando salí de casa sentía que quería dejar todo. Pensaba: esto no tiene sentido”, dijo. “Ahora tiene más sentido, quizá porque el telón se ha levantado un poco”.
 
Sabe que otras cantantes atravesaron dificultades similares, aunque muchas de ellas tuvieron hijos más temprano en sus carreras que Davidsen, que recientemente cumplió 39 años.
 
Dijo que, por ahora, tiene la intención de honrar los compromisos que ya asumió, pero será más prudente a la hora de aceptar nuevas propuestas.
 
“No quiero seguir llenando la agenda”, señaló. “Antes trabajaba todo el tiempo, y no creo que vaya a seguir haciéndolo”.
 
Aun así, la primavera se presenta intensa. Tiene por delante un recital en Santa Mónica, California; una versión de concierto de Macbeth, de Verdi, en Copenhague; y luego una gira de recitales de Lieder de Schubert por varias ciudades junto a su acompañante, el pianista James Baillieu. Para parte de esos viajes, dejará a los mellizos con su esposo.
 
“Será la primera vez, pero serán sólo tres días, así que debería poder hacerlo”, dijo.
 
Dos grandes producciones ya figuran en su calendario para la próxima temporada: la apertura del Met con Macbeth y su debut como Brünnhilde en Die Walküre, de Wagner, en el Festival de Pascua de Salzburgo. En años futuros también tiene previsto cantar Brünnhilde en el Ring completo de Wagner en el Met. Y después de eso, Peter Gelb, director general de la compañía, dijo que planea volver a convocarla para esta producción de Tristan.
 
Un agregado inesperado en el calendario
 
Mientras tanto, su permanencia en Nueva York será un poco más larga de lo previsto originalmente. Después de que las siete funciones programadas de Tristan agotaran localidades, aceptó añadir una octava, aunque eso implique repetir este extenuante papel —la ópera dura más de cinco horas, incluidos los intervalos— con muy poco margen de descanso. La función del 2 de abril no terminará hasta después de las 23.30, y la función adicional comenzará al mediodía del 4 de abril.
 
“Le pregunté a Lise si estaría dispuesta a hacerlo con 36 horas de descanso”, contó Gelb. “Y ella dijo: ‘Acabo de ensayarlo de corrido con orquesta, así que, ¿por qué no?’”.
 
“Es tan emocionante”, dijo Davidsen sobre la función agregada. “Quizá he perdido la cordura o algo así. No tengo idea de cómo voy a hacerlo. Voy a descansar todo lo que pueda y a esperar que funcione”.
 
Créditos:
Autor: Mike Silverman
Medio: Associated Press
 
 
 
Víctor Fernández
 
 
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