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Boston 2026-2027: Andris Nelsons frente a una temporada de Mahler, estrenos y despedida
La Boston Symphony Orchestra ha anunciado una temporada 2026-2027 que, más que un simple calendario de conciertos parece organizada como el retrato de un momento institucional y artístico. En el centro de ese retrato está Andris Nelsons, cuya presencia domina buena parte del curso con una combinación de gran repertorio, estrenos, ciclos temáticos y proyectos de fuerte densidad simbólica. La lectura que surge del anuncio oficial y de la prensa local es bastante clara: Boston ha construido una temporada importante para Nelsons, acaso incluso una de las más significativas de su etapa final al frente de la orquesta.
La temporada se abrirá bajo su batuta con la Opening Gala del 17 de septiembre de 2026 y continuará enseguida, el 18 y 19 de septiembre, con un programa que une el Concierto para piano N 22 de Wolfgang Amadeus Mozart, con Emanuel Ax como solista, y la Symphonie fantastique de Hector Berlioz. La elección no parece casual: Mozart aporta nobleza clásica, pero Berlioz instala desde el comienzo una imaginación orquestal desbordante, casi visionaria, como si la temporada quisiera abrirse declarando su amplitud emocional y tímbrica.
Muy pronto aparece el primero de sus grandes ejes: Mahler. Del 24 al 26 de septiembre de 2026, Nelsons dirigirá la Séptima Sinfonía, en un programa que incluye además el estreno mundial de Prologue, obra coencargada por la BSO, dejada inconclusa por Sofia Gubaidulina y completada por Elena Firsova. La combinación es reveladora: una de las sinfonías más extrañas, nocturnas y movedizas de Mahler dialogará con una partitura nueva nacida, en parte, de la ausencia y de la continuación póstuma. En la lectura de la prensa musical local, esta Séptima permitirá además a Nelsons completar su ciclo discográfico mahleriano.
La relación entre Nelsons y Mahler no se detiene allí. El 17 de abril de 2027 dirigirá la Tercera Sinfonía, con Tamara Mumford, el Tanglewood Festival Chorus * y el BSO x NEC Honors Children’s Choir **. Entre la Séptima de septiembre y la Tercera de abril, la temporada deja entrever una suerte de arco interior: de la noche fragmentaria y visionaria a la amplitud cósmica de una obra que parece querer abarcar la naturaleza, el hombre, el amor y lo sagrado. La cobertura local ha subrayado justamente ese peso de Mahler como uno de los signos dominantes del año bostoniano.
Pero el perfil de la temporada no es sólo mahleriano. Nelsons tendrá también a su cargo una serie de programas que combinan gran repertorio con novedad contemporánea. Del 30 de septiembre al 3 de octubre de 2026 dirigirá un ciclo dedicado a Rachmaninoff; del 8 al 10 de octubre, un programa con Beethoven y el Concierto para piano de Francisco Coll, en su estreno estadounidense, con Kirill Gerstein; del 15 al 17 de octubre, aparecerá junto a Hilary Hahn y Seth Parker Woods; y del 1 al 4 de abril de 2027 abordará un programa Prokofiev bajo el simple y elocuente título de “Andris Nelsons conducts Prokofiev”. La programación oficial deja ver, así, una voluntad de equilibrar tradición centroeuropea, virtuosismo solista y nueva música.
Uno de los momentos más llamativos llegará a comienzos de 2027, cuando la BSO dedique el mes de enero a Chaikovski. Según la cobertura del Boston Globe, la orquesta ofrecerá en esas semanas las seis sinfonías del compositor ruso a lo largo de tres programas dirigidos por Nelsons, culminando con funciones en versión de concierto de La dama de picas. La elección tiene mucho de manifiesto: Nelsons vuelve sobre el gran repertorio ruso no en forma aislada, sino como ciclo, como inmersión, casi como territorio propio. Y lo hace, además, en una temporada que el propio Globe presenta ya como su última gran temporada regular al frente de la orquesta.
La temporada incluye también un eje conceptual más amplio en torno a la creación. La BSO anuncia La creación de Joseph Haydn del 5 al 7 de noviembre de 2026, dirigida por Philippe Jordan, seguida de Creation, nueva obra de Osvaldo Golijov con libreto de David Henry Hwang, del 12 al 14 de noviembre. Según la explicación recogida por WCRB / Classical Radio Boston, ese proyecto se expande además hacia conciertos de cámara, charlas y propuestas multidisciplinarias por todo Boston. Aunque Nelsons no sea el director de ese bloque específico, la presencia de grandes proyectos vocales y escénicos refuerza la impresión de una temporada pensada en grande, con una narrativa interna y no sólo como sucesión de títulos.
Otro rasgo central del año es la apuesta por las residencias artísticas. La propia BSO destaca a la violonchelista Alisa Weilerstein como Artist in Residence de la temporada. Su presencia confirma que la orquesta no sólo organiza la temporada en torno a un director, sino también alrededor de figuras solistas capaces de dar continuidad y espesor al curso entero. En paralelo, aparecen nombres como Emanuel Ax, Kirill Gerstein, Hilary Hahn, Joshua Bell, Gautier Capuçon y Alexandre Kantorow, lo que subraya la densidad internacional de la programación.
Desde el punto de vista institucional, sin embargo, todo esto ocurre bajo una luz particular. El Boston Globe recordó que, a comienzos de marzo, la BSO anunció que el contrato de Nelsons concluirá al final de Tanglewood 2027, señalando diferencias entre el director y el liderazgo de la institución sobre la visión futura. La reacción de los músicos, según esa misma cobertura, fue de abierto desconcierto, y el apoyo del público se dejó sentir también en Symphony Hall. Esa tensión de fondo modifica inevitablemente la lectura del nuevo calendario: cada programa de Nelsons parece adquirir un peso suplementario, como si la temporada estuviera siendo escuchada ya bajo el signo de una despedida.
Lo más interesante del anuncio es que, lejos de un clima de repliegue, la temporada transmite amplitud y confianza. Hay Mahler, sí, pero también Gubaidulina-Firsova, Coll, Golijov, Hwang, solistas de primera línea, un gran mes Chaikovski y una red de proyectos temáticos que proyectan a la orquesta más allá del puro sinfonismo convencional. Si se mira en conjunto, la Boston Symphony Orchestra parece haber decidido que la mejor manera de atravesar un momento delicado no es reducirse, sino afirmar su estatura. Y en esa afirmación, Andris Nelsons sigue ocupando el centro del escenario.
Nota de la redacción:
* El Tanglewood Festival Chorus es el coro mixto adulto de la Boston Symphony Orchestra. Está integrado por alrededor de 200 cantantes voluntarios y actúa regularmente con la Boston Symphony Orchestra y la Boston Pops, tanto en Symphony Hall como en Tanglewood, la residencia estival de la orquesta. La propia BSO lo presenta además como uno de sus organismos corales estables y como una de las grandes agrupaciones sinfónico-corales de Estados Unidos
** El BSO x NEC Honors Children’s Choir es, en cambio, un nuevo coro infantil-juvenil creado en conjunto por la Boston Symphony Orchestra y el New England Conservatory. Está pensado para chicos de 8 a 13 años, funciona a través del área preparatoria del NEC *** y ofrece formación coral junto con oportunidades de cantar con la BSO y la Boston Pops. Es decir, no es un coro histórico de la orquesta, sino una iniciativa reciente de colaboración educativa y artística
*** NEC significa New England Conservatory, es decir, el Conservatorio de Nueva Inglaterra, una institución musical de Boston. La propia alianza BSO x NEC la desarrolla con ese nombre completo: Boston Symphony Orchestra x New England Conservatory Alliance. En ese contexto, cuando aparece BSO x NEC Honors Children’s Choir, se está hablando de un coro infantil vinculado a la colaboración entre la Boston Symphony Orchestra y el New England Conservatory
Fuentes
Boston Symphony Orchestra (programación oficial y comunicado de temporada 2026-2027); The Boston Globe; Classical WCRB / Classical Radio Boston
Nota de la redacción:
* El Tanglewood Festival Chorus es el coro mixto adulto de la Boston Symphony Orchestra. Está integrado por alrededor de 200 cantantes voluntarios y actúa regularmente con la Boston Symphony Orchestra y la Boston Pops, tanto en Symphony Hall como en Tanglewood, la residencia estival de la orquesta. La propia BSO lo presenta además como uno de sus organismos corales estables y como una de las grandes agrupaciones sinfónico-corales de Estados Unidos
** El BSO x NEC Honors Children’s Choir es, en cambio, un nuevo coro infantil-juvenil creado en conjunto por la Boston Symphony Orchestra y el New England Conservatory. Está pensado para chicos de 8 a 13 años, funciona a través del área preparatoria del NEC *** y ofrece formación coral junto con oportunidades de cantar con la BSO y la Boston Pops. Es decir, no es un coro histórico de la orquesta, sino una iniciativa reciente de colaboración educativa y artística
*** NEC significa New England Conservatory, es decir, el Conservatorio de Nueva Inglaterra, una institución musical de Boston. La propia alianza BSO x NEC la desarrolla con ese nombre completo: Boston Symphony Orchestra x New England Conservatory Alliance. En ese contexto, cuando aparece BSO x NEC Honors Children’s Choir, se está hablando de un coro infantil vinculado a la colaboración entre la Boston Symphony Orchestra y el New England Conservatory
Fuentes
Boston Symphony Orchestra (programación oficial y comunicado de temporada 2026-2027); The Boston Globe; Classical WCRB / Classical Radio Boston
Víctor Fernández
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