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New York City Ballet: una temporada entre la joya balanchiniana, Shakespeare y el adiós a dos figuras centrales
El anuncio de la temporada 2026/27 de New York City Ballet, difundido el 1 de abril, dibuja una temporada de líneas muy nítidas: el regreso a los grandes emblemas de George Balanchine, la incorporación de un Romeo & Juliet de Alexei Ratmansky como acontecimiento central del invierno y, en el plano humano, las funciones de despedida de Adrian Danchig-Waring y Taylor Stanley, dos artistas que han marcado de manera muy distinta, pero igualmente profunda, la identidad reciente de la compañía. El calendario se articula entre el otoño de 2026, el invierno de 2027 y una primavera que culminará, con lógica casi simbólica, en A Midsummer Night’s Dream.
No sorprende que Jewels haya sido elegido para abrir la temporada de otoño, del 22 al 27 de septiembre de 2026. Pocas obras condensan con tanta claridad la idea de New York City Ballet sobre sí mismo: un clasicismo depurado, una musicalidad que evita el exceso narrativo y un brillo formal que, en Balanchine, nunca es mero ornamento. La compañía la presenta como el punto de partida de la nueva temporada, y volverá a ella en invierno, del 12 al 14 de febrero de 2027, para celebrar los 60 años de su estreno de 1967. Esa doble presencia convierte a Jewels en mucho más que un título célebre: en un manifiesto.
En el corazón de la temporada aparecerá la gran novedad: la première en la compañía de Romeo & Juliet de Alexei Ratmansky, programada del 19 al 31 de enero de 2027. New York City Ballet la presenta como una “histórica” incorporación a su repertorio y subraya que se trata de una reelaboración pensada para su propio lenguaje, con una coreografía “imbuida” del estilo de movimiento y de la musicalidad característicos de la institución. La elección no parece casual. Ratmansky, figura central de la danza de nuestro tiempo y artista en residencia de la compañía, aporta aquí un gran ballet narrativo sobre la partitura de Serguéi Prokófiev, es decir, una obra de espesor dramático que permite ampliar la imagen de NYCB sin apartarla de su línea estética.
El cierre, del 25 al 30 de mayo de 2027, quedará en manos de A Midsummer Night’s Dream, otra señal elocuente. En lugar de concluir con una gala fragmentaria o con un programa mixto, la compañía elige volver a uno de los grandes relatos escénicos de Balanchine. El sitio oficial define la obra como una adaptación coreográfica de la comedia de Shakespeare atravesada por la magia, el desorden amoroso y la transformación de la realidad cotidiana; recuerda además que se trata de un ballet estrenado en 1962, uno de los hitos mayores del repertorio de larga duración de la casa. Entre Jewels al inicio y A Midsummer Night’s Dream al final, la temporada queda abrazada por dos formas muy distintas del genio balanchiniano: la abstracción fulgurante y la fantasía teatral.
Las despedidas de Adrian Danchig-Waring y Taylor Stanley añaden a ese trazado institucional una dimensión emocional nada menor. Danchig-Waring se despedirá el 18 de octubre de 2026 en una función única compuesta por The Four Temperaments, Each In Their Own Time, una nueva pieza de Pam Tanowitz concebida para la ocasión y Agon. El programa parece cuidadosamente construido como un retrato de su versatilidad: Balanchine en dos registros decisivos, una página contemporánea creada como homenaje y la presencia de Lar Lubovitch, otro nombre importante en su trayectoria reciente. La propia compañía lo presenta como un artista de amplitud repertorial excepcional y recuerda que, tras su retiro escénico, continuará su trabajo como director del New York Choreographic Institute.
Nacido en San Francisco, Adrian Danchig-Waring comenzó su formación con David Roxander en Dance Theatre Seven, ingresó a la School of American Ballet en 2001, fue apprentice en 2002, pasó al cuerpo de baile en 2003, fue promovido a solista en 2009 y a principal en 2013. Su recorrido dentro de NYCB muestra una amplitud poco frecuente: desde Apollo, Agon, Emeralds y A Midsummer Night’s Dream de Balanchine hasta obras de Robbins, Ratmansky, Pam Tanowitz, Justin Peck y Christopher Wheeldon. Esa extensión estilística ayuda a entender por qué su función de adiós no se plantea sólo como despedida de un intérprete importante, sino también como la salida de una figura bisagra entre tradición y presente.
Taylor Stanley, por su parte, tendrá su función de despedida el 28 de febrero de 2027. Por ahora, el sitio oficial anuncia Emeralds como núcleo del programa y presenta la velada como una celebración de un artista cuyas actuaciones se distinguen por su intensidad física y su hondura emocional. También aquí la elección resulta significativa: Emeralds, la sección más suspendida y vaporosa de Jewels, parece dialogar de manera natural con la cualidad interpretativa que Stanley ha encarnado dentro de la compañía, menos basada en la ostentación que en una forma muy particular de irradiación escénica.
La carrera de Taylor Stanley confirma esa singularidad. Nacido en Filadelfia, comenzó a bailar a los tres años en The Rock School, asistió a cursos de verano de Miami City Ballet y de la School of American Ballet antes de ingresar a esta última en forma permanente en 2008. Fue apprentice en 2009, integró el corps de ballet desde 2010, ascendió a solista en 2013 y a principal en 2016. El sitio de NYCB subraya así un recorrido enteramente formado dentro del ecosistema de la compañía, un dato que vuelve todavía más significativa su despedida: no se trata sólo de un principal que se va, sino de un artista forjado desde muy temprano en la sensibilidad misma de la casa.
Hay, por último, un detalle práctico que conviene señalar: aunque la arquitectura de la temporada ya está definida, los repartos principales de Jewels, Romeo & Juliet y A Midsummer Night’s Dream todavía no fueron anunciados. New York City Ballet aclara que el casting se publica de manera progresiva, aproximadamente dos semanas antes del inicio de cada semana de funciones. Es decir: el diseño artístico ya está a la vista, pero el detalle de qué cuerpos y qué rostros darán vida a cada título sigue, por ahora, en suspenso.
Víctor Fernández
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