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RTVE pone el foco en Valladolid ante el estreno mundial de la última ópera inédita de Salieri
El Telediario de TVE, el Canal Internacional de RTVE y RTVE Noticias se hicieron eco de La bella salvaje, acontecimiento lírico que este fin de semana colocará al Teatro Calderón de Valladolid en el mapa internacional de la recuperación operística.
El estreno mundial de La bella salvaje, última ópera inédita de Antonio Salieri, ha trascendido el ámbito estrictamente musical para convertirse en una noticia cultural de alcance nacional e internacional. El hecho de que el Telediario de TVE, el Canal Internacional de RTVE y RTVE Noticias se hayan hecho eco del acontecimiento no es un dato menor: se trata de medios pertenecientes a la radiotelevisión pública española, una empresa estatal cuya misión de servicio público incluye informar, formar y difundir la cultura. En tiempos en que la lírica suele ocupar espacios reducidos en los grandes medios, que una recuperación operística de estas características llegue a las pantallas de la televisión pública confirma la capacidad de la ópera para seguir generando interés más allá de sus circuitos especializados. RTVE se define oficialmente como una sociedad mercantil estatal encargada del servicio público de radio y televisión de titularidad del Estado.
La noticia tiene, además, un peso histórico excepcional. La bella selvaggia, presentada en español como La bella salvaje, fue compuesta en 1802 sobre libreto de Giovanni Bertati, sucesor de Lorenzo Da Ponte en la corte imperial. La obra nunca llegó a representarse en vida de Salieri y permaneció inédita durante más de dos siglos. El Teatro Calderón de Valladolid anuncia ahora su estreno mundial absoluto para los días 2 y 3 de mayo de 2026, en la Sala Principal, bajo la dirección artística y musical de Ernesto Monsalve y con dirección de escena de Alberto Trijueque.
El acontecimiento no consiste solamente en rescatar una rareza de archivo. Supone devolver a escena una obra de madurez de un compositor históricamente simplificado por la leyenda negra que lo enfrentó a Mozart, pero que fue una figura central de la vida musical vienesa. Salieri fue maestro de Beethoven, Schubert y Liszt, ocupó cargos de enorme relevancia en la corte imperial y desarrolló una producción operística amplia, vinculada tanto a la tradición italiana como a los debates estéticos y políticos de su tiempo. En este caso, el propio Teatro Calderón subraya que la partitura procede del Archivo de la Biblioteca Nacional de Austria y que la edición crítica estuvo a cargo de Ernesto Monsalve, Timo Jouko Herrmann y Andrés Guzmán-Valdés.
La ópera se ambienta en una isla caribeña indeterminada de la América española a comienzos del siglo XVII. Allí, un grupo de castellanos entra en contacto con la población local, en una trama que combina enredos sentimentales, equívocos culturales y un trasfondo de sátira política. Bajo la apariencia ligera de una ópera cómica, la obra plantea un juego de tensiones entre Europa y el mundo indígena, entre dominio y deseo, entre exotismo teatral y reflexión sobre el poder. Esa dimensión resulta especialmente atractiva para una mirada contemporánea, porque permite leer la partitura no solo como curiosidad histórica, sino como documento de una sensibilidad ilustrada atravesada por contradicciones coloniales, sociales y culturales.
La recuperación ha sido impulsada por Ernesto Monsalve, director, musicólogo, compositor y gestor cultural vallisoletano, que ha hecho de la reivindicación de Salieri una línea de trabajo sostenida. Ediciones Rialp lo presenta como doctor en Musicología, fundador y titular de la Joven Orquesta Sinfónica de Valladolid, compositor, gestor cultural y actual director de Proyectos de Música y Artes Escénicas en la UNIR; también interviene semanalmente en programas musicales de Radio Nacional de España. Su vínculo con Salieri no es circunstancial: Monsalve publicó la biografía Salieri: el hombre que no mató a Mozart, y en entrevistas recientes explicó que, tras estudiar el catálogo del compositor, comprobó que aún quedaba una ópera sin estrenar. El manuscrito, conservado prácticamente intacto en la Biblioteca Nacional de Austria, permitió emprender una edición crítica y preparar su llegada al escenario.
La producción tiene también un fuerte componente formativo e internacional. El reparto fue seleccionado mediante un casting realizado en la Universidad de Viena, y reúne a Tanja Weiss como Zeda, Mathias Crazzolara como Don Alfonso, Moritz Merten como Don Parafanio, Simon Helm como Don García, Katharina Rothen como Doña Leonor, Erica Albertini como Dina y Aaron Bauer como Azaib. A ellos se suman los coros de isleños, mujeres y soldados, interpretados por el Coro de la Escuela de Artes de Valladolid bajo la dirección de Eva Helena García.
Al frente de la escena se encuentra Alberto Trijueque Pegalajar, director especializado en ópera y zarzuela, con una trayectoria especialmente vinculada a la renovación de la lírica desde una perspectiva contemporánea. Su propia biografía artística lo define como un creador interesado en que el espectador no solo observe, sino que cuestione y reflexione; entre sus trabajos recientes figuran proyectos en torno a la ópera contemporánea, el flamenco escénico, el Real Teatro de Retiro y el programa Crescendo del Teatro Real. En La bella salvaje, su tarea consiste en equilibrar la fidelidad al contexto de una ópera de 1802 con una lectura capaz de iluminar sus tensiones internas para el público actual.
La Joven Orquesta Sinfónica de Valladolid tendrá un papel central en el foso. Fundada en 2003 por Ernesto Monsalve, la JOSVa se ha consolidado como una de las agrupaciones juveniles españolas con mayor proyección, integrada por cerca de noventa jóvenes músicos y con actividad en distintos auditorios españoles y europeos. Su trayectoria incluye actuaciones en Bélgica, Holanda, Gibraltar, Italia, Hungría, Austria, Suiza, Andorra, Francia y El Vaticano, así como colaboraciones con artistas de primer nivel. Su participación en este estreno refuerza una de las dimensiones más valiosas del proyecto: la unión entre investigación, escena profesional y formación de nuevas generaciones.
El marco elegido no podía ser más significativo. El Teatro Calderón de Valladolid, inaugurado el 28 de septiembre de 1864 según proyecto de Jerónimo de la Gándara, fue considerado desde sus orígenes uno de los grandes teatros de España. Su sala en forma de herradura, a la italiana, su decoración histórica y su condición de principal coliseo vallisoletano le otorgan una resonancia particular para un estreno de esta naturaleza. Que una obra vinculada a la Viena imperial, escrita en 1802 y dormida durante más de dos siglos, encuentre ahora su primera vida escénica en Valladolid añade al acontecimiento una dimensión simbólica: la de una ciudad que se proyecta internacionalmente a través de la recuperación patrimonial.
En ese sentido, la cobertura de RTVE adquiere un valor especial. No se trata solo de informar sobre una función teatral, sino de reconocer que la cultura también produce noticias de primera magnitud. Una ópera inédita de Salieri no se estrena todos los días; de hecho, difícilmente pueda repetirse una circunstancia semejante en torno a su catálogo. Por eso, que el Telediario de TVE, el Canal Internacional de RTVE y RTVE Noticias hayan puesto la mirada en Valladolid permite que el acontecimiento alcance públicos muy distintos: espectadores habituales de la lírica, melómanos curiosos, seguidores de la historia musical y ciudadanos que acaso descubran, a través de una noticia televisiva, que el patrimonio operístico europeo todavía guarda páginas por abrir.
La bella salvaje llega así al escenario con una doble condición: la de obra recuperada y la de símbolo. Recuperada, porque restituye al repertorio una partitura que la historia había dejado en suspenso. Símbolo, porque recuerda que la ópera no pertenece únicamente al pasado ni a los especialistas, sino que sigue viva cuando instituciones, investigadores, intérpretes, teatros y medios públicos se unen para hacerla visible. Este fin de semana, Valladolid no solo estrenará una ópera de Salieri: ofrecerá al mundo una página nueva de una historia escrita hace más de doscientos años.
Víctor Fernández
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