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Romeo y Julieta vuelve al Teatro Real: Gounod entre Shakespeare, Alfredo Kraus y una nueva generación de voces

Entre el 27 de mayo y el 13 de junio, el Teatro Real de Madrid presenta trece funciones de Roméo et Juliette, de Charles-François Gounod, en una nueva producción firmada por Thomas Jolly y dirigida musicalmente por Carlo Rizzi. El regreso de la obra al escenario madrileño permite revisar la historia del título en el Real, su vínculo con Alfredo Kraus y la presencia actual de intérpretes como Nadine Sierra, Javier Camarena, Vannina Santoni, Ismael Jordi y Julia Muzychenko-Greenhalgh.

El Teatro Real de Madrid cierra uno de los ejes shakespearianos de su temporada 2025-2026 con Roméo et Juliette, de Charles-François Gounod, ópera en cinco actos sobre libreto de Jules Barbier y Michel Carré, basado en la tragedia de William Shakespeare. Las funciones se ofrecen los días 27, 28, 30 y 31 de mayo, y 1, 3, 4, 6, 7, 9, 10, 12 y 13 de junio de 2026. La obra se canta en francés, con una duración aproximada de 3 horas y 10 minutos, y se presenta como nueva producción del Teatro Real en coproducción con la Opéra national de Paris.

La dirección musical está a cargo de Carlo Rizzi, mientras que la puesta lleva la firma de Thomas Jolly, con escenografía de Bruno de Lavenère, vestuario de Sylvette Dequest, iluminación de Antoine Travert, coreografía de Josépha Madoki y dirección del coro de José Luis Basso. Participan el Coro y la Orquesta Titulares del Teatro Real.

La propuesta escénica de Thomas Jolly no se limita a ilustrar la tragedia amorosa. El programa del Teatro Real subraya que el director aprovecha una referencia presente en Shakespeare: el amor de Romeo y Julieta nace en una Verona atravesada por una epidemia de peste. Desde esa mirada, el conflicto no aparece solo como choque sentimental entre dos jóvenes, sino como consecuencia de un orden político y social sostenido por el odio de los Montesco y los Capuleto.

La ópera de Gounod fue estrenada en el Théâtre Lyrique de París el 27 de abril de 1867 y llegó al Teatro Real el 19 de noviembre de 1873, apenas seis años después. La obra tuvo allí una historia intensa durante las décadas siguientes: el programa actual recuerda que se representó regularmente en el Real hasta 1911, con grandes figuras como Nellie Melba, Mary Garden, Bidu Sayão, Roberto Stagno y, especialmente, Giuseppe Anselmi.

Ese dato histórico vuelve significativo el regreso de 2026. El Real ya había recuperado el título en diciembre de 2014, pero entonces lo hizo en versión de concierto, dirigida por Michel Plasson, con Roberto Alagna y Charles Castronovo alternando como Romeo, y con Irina Lungu en una de las funciones como Julieta. Aquella serie se presentó como conmemoración de los 140 años del estreno de la obra en el Teatro Real. La novedad de 2026 es, por lo tanto, el regreso escénico de una ópera que había permanecido ausente del escenario del Real durante más de un siglo.

El reparto actual está construido sobre tres Julietas y dos Romeos principales. Nadine Sierra, Vannina Santoni y Julia Muzychenko-Greenhalgh alternan como Juliette; Javier Camarena e Ismael Jordi se reparten el papel de Roméo. Junto a ellos aparecen Roberto Tagliavini y Jean Teitgen como Fray Laurent, Benjamin Appl y Carles Pachon como Mercutio, Héloïse Mas y Carmen Artaza como Stéphano, Laurent Naouri como Capulet, Sonia Ganassi como Gertrude, Maciej Kwa?nikowski y David Alegret como Tybalt, además de David Lagares, Tomeu Bibiloni, Josep-Ramón Olivé, Pablo Martínez y Javier Castañeda en otros papeles.

Nadine Sierra, una de las sopranos más solicitadas de la actualidad, llega a Juliette después de consolidarse en escenarios como el Metropolitan Opera de Nueva York, el Teatro alla Scala de Milán, la Opéra national de Paris y la Staatsoper de Berlín. Ganadora del Premio Richard Tucker en 2017 y del Beverly Sills Artist Award del Metropolitan en 2018, ya ha cantado la parte titular de Roméo et Juliette en el Teatro di San Carlo de Nápoles y ha participado en el Teatro Real en La sonnambula, en un concierto junto a Pretty Yende y en La traviata.

La francesa Vannina Santoni aporta otra línea vocal y estilística. Su trayectoria incluye Donna Anna en Don Giovanni, Mimì en La bohème, Mélisande en Pelléas et Mélisande, la condesa en Le nozze di Figaro, Fiordiligi en Così fan tutte, Violetta en La traviata, Liù en Turandot y Juliette en Roméo et Juliette tanto en La Scala de Milán como en la Ópera de Roma. Julia Muzychenko-Greenhalgh, formada en el Junges Ensemble de la Semperoper de Dresde, ha cantado Musetta, Olympia, Papagena, Gilda, Violetta, Fedora y Nannetta, entre otros papeles, con actuaciones en Berlín, Florencia, Bolonia, Tenerife, Bogotá, Aviñón y Montpellier.

En la parte masculina, Javier Camarena representa una de las grandes cartas vocales de la serie. El tenor mexicano debutó profesionalmente en 2004 como Tonio en La fille du régiment, se incorporó en 2007 al elenco de la Opernhaus de Zúrich y debutó en el Metropolitan en 2011 como Almaviva de Il barbiere di Siviglia. Su biografía oficial en el programa del Real recuerda sus interpretaciones de Nemorino en L’elisir d’amore en Nueva York, Múnich, Bérgamo y el Teatro Colón de Buenos Aires, además de Edgardo en Lucia di Lammermoor, Tamino en Die Zauberflöte, Des Grieux en Manon y Nadir en Les pêcheurs de perles. En el Teatro Real ya había cantado La fille du régiment, I puritani, La favorite, Lucia di Lammermoor, L’elisir d’amore, Il pirata y Rigoletto.

Ismael Jordi ofrece la referencia española más directa dentro del reparto principal. El tenor jerezano, formado en Madrid y distinguido por la reina Sofía como mejor alumno de Alfredo Kraus, ha desarrollado una carrera internacional en teatros como el Metropolitan, la Royal Opera House, la Opéra national de Paris, la Staatsoper de Berlín, la Deutsche Oper, la Bayerische Staatsoper, la Opernhaus de Zúrich, el Liceu y el Teatro de la Maestranza. Su repertorio incluye Alfredo, el Duque de Mantua, Edgardo, Nemorino, Faust, Werther, Roberto Devereux, Fernando de La favorite y el propio Roméo. En el Teatro Real ha cantado Così fan tutte, L’elisir d’amore, Roberto Devereux, Lucia di Lammermoor, Faust, La traviata y Maria Stuarda.

La producción se enlaza además con una memoria española muy concreta: Alfredo Kraus. El programa del Teatro Real dedica estas funciones “in memoriam” al tenor canario como pórtico de la conmemoración del centenario de su nacimiento y en recuerdo de su interpretación de Roméo et Juliette en 1987 en el Teatro de la Zarzuela. Allí, Kraus cantó Roméo junto a Ana María González como Juliette, en una serie del Teatro Lírico Nacional que comenzó el 27 de junio de 1987 y continuó los días 30 de junio, 4, 8 y 12 de julio.

La prensa española de la época subrayó el carácter excepcional de aquella recuperación. Una nota de El País, publicada el 26 de junio de 1987, señalaba que la obra no se representaba en Madrid desde hacía décadas y que la producción de la Zarzuela reunía un reparto íntegramente español, con Alfredo Kraus como Romeo y Ana María González como Juliette. También figuraban Ascensión González como Stéphano, Rosa María Ysas como Gertrude, José Ruiz como Tybalt, Ángel Gonzalo como Benvolio y Roberto Coviello como Mercutio.

La importancia de Kraus en este repertorio excede aquella serie madrileña. El propio programa del Real recuerda que su Roméo nació tardíamente, en noviembre de 1981, en Dallas, y que ese mismo mes lo cantó en Chicago junto a Mirella Freni. Para el autor del texto, su aproximación no era la de un joven arrebatado, sino la de un “aristócrata del sentimiento”, sostenida por la elegancia, el estilo francés y una línea de canto que hacía parecer natural lo más difícil.

Entre los intérpretes españoles vinculados a la obra, José Carreras ocupa otro lugar destacado. La discografía registra una versión en vivo de 1983 en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona, dirigida por Jacques Delacôte, con José Carreras como Roméo y Patricia Wise como Juliette. También Plácido Domingo dejó una referencia discográfica del título, en la grabación de 1995 dirigida por Leonard Slatkin junto a Ruth Ann Swenson. En otra vertiente, Montserrat Caballé incorporó páginas de Juliette a sus registros de arias francesas, entre ellas “Ah, je veux vivre”, lo que confirma la presencia de la obra de Gounod en la tradición vocal española más allá de las producciones completas.

Ese pasado ilumina el presente. Roméo et Juliette no es una ópera de grandes masas corales o aparato histórico en el sentido más monumental del término, aunque conserva rasgos de la tradición francesa. Su centro está en la progresión íntima de la pareja protagonista. El programa del Teatro Real lo resume al señalar que, por encima de la pintura de Verona y del enfrentamiento entre linajes, la permanencia de la obra se apoya en sus cuatro grandes dúos de amor, donde Gounod convierte una tragedia conocida por todos en una sucesión de momentos musicales en los que el amor parece sobrevivir a la muerte.

Con esa carga histórica, la nueva producción del Real se presenta como algo más que una reposición de repertorio. Es, al mismo tiempo, una lectura contemporánea de Shakespeare, una recuperación escénica de un título largamente ausente, un homenaje anticipado a Alfredo Kraus y una plataforma para voces muy diversas: la proyección internacional de Nadine Sierra, el bel canto luminoso de Javier Camarena, la tradición francesa de Vannina Santoni, el refinamiento lírico de Ismael Jordi y la renovación generacional representada por Julia Muzychenko-Greenhalgh. En la historia de una ópera donde todo parece dicho de antemano, el Teatro Real vuelve a abrir la pregunta esencial: cómo cantar hoy un amor que el público conoce desde siempre, pero que la música de Gounod todavía puede hacer sonar como si acabara de nacer.

Fuentes:

Teatro Real, “Romeo y Julieta”; Teatro Real, programa de mano de Roméo et Juliette; Teatro Real, “Romeo y Julieta” temporada 2014-2015; El País, “Alfredo Kraus: ‘Hay que buscar nuevas fórmulas sin abandonar el bel canto’”; Biblioteca CDAEM, programa y videograbación de Roméo et Juliette del Teatro Lírico Nacional La Zarzuela; Operone, discografía de Roméo et Juliette.